{"id":70845,"date":"2022-10-17T17:02:51","date_gmt":"2022-10-17T15:02:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.editorialjuventud.es\/?p=70845"},"modified":"2022-10-19T11:51:03","modified_gmt":"2022-10-19T09:51:03","slug":"extra-extra-tintin-en-el-pais-dels-soviets-en-color","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.editorialjuventud.es\/ca\/extra-extra-tintin-en-el-pais-dels-soviets-en-color\/","title":{"rendered":"Extra, extra! Tint\u00edn en el pa\u00eds dels soviets… en color!"},"content":{"rendered":"\r\n

Oficialment aquest mes d\u2019octubre del 2022 ser\u00e0 el mes de Tint\u00edn. I aix\u00f2, per qu\u00e8? Perqu\u00e8 ja podeu trobar a les llibreries la nova edici\u00f3 en castell\u00e0 de Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets<\/em><\/a>… en color! Sab\u00edem que era un c\u00f2mic molt esperat. \u00a0<\/p>\r\n

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I, com que el tema \u00e9s apassionant, compartim amb vosaltres una entrevista en castell\u00e0 amb Philippe Godin, bi\u00f2graf de Tint\u00edn, i Michel Bareau, director art\u00edstic del llibre. \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/p>\r\n

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ENTREVISTA CON PHILIPPE GODIN<\/h3>\r\n

Bi\u00f3grafo de Tint\u00edn<\/strong><\/h5>\r\n

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\u00bfQu\u00e9 lugar ocupa Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets<\/b><\/em> dentro de las aventuras de Tint\u00edn?<\/strong><\/p>\r\n

Cuando Herg\u00e9 comenz\u00f3 esta historia, obviamente no pod\u00eda imaginar que el personaje que estaba creando tendr\u00eda tanto \u00e9xito, ni que se publicar\u00eda un \u00e1lbum<\/strong>. As\u00ed que, como a menudo dec\u00eda en las entrevistas, realmente improvis\u00f3. Y en cierto modo, puedes sentirlo, porque el personaje no era nada elaborado cuando empez\u00f3. La historia resulta ser m\u00e1s burlesca que comprometida. Es comprometida, por supuesto, porque Herg\u00e9 proven\u00eda de un entorno cat\u00f3lico y en ese momento, el pa\u00eds de los soviets era el infierno. As\u00ed que hay una gran parte de caricatura. Pero realmente es el aspecto burlesco el que prima, con secuencias muy din\u00e1micas. La imaginaci\u00f3n de Herg\u00e9 no tiene l\u00edmites<\/strong> porque el personaje no tiene todav\u00eda por qu\u00e9 estar anclado en una determinada realidad. Puede hacer que ocurra cualquier cosa, incluso cosas que son absolutamente locas o \u00a1totalmente imposibles! Pero surgen toda una serie de elementos que van a ser muy importantes en el resto de la carrera de Herg\u00e9, desde el punto de vista del vocabulario o de la gram\u00e1tica del c\u00f3mic, en particular: los procedimientos para indicar el movimiento, la forma de los bocadillos, la inclusi\u00f3n de las onomatopeyas, etc.<\/p>\r\n

En cuanto a la l\u00ednea clara, tambi\u00e9n se est\u00e1 estableciendo, poco a poco. Las dos primeras planchas son diferentes, porque est\u00e1n hechas sobre trozos de papel de calco, pero, a partir de la tercera plancha, la historia gana en unidad, el personaje se vuelve m\u00e1s redondo, m\u00e1s din\u00e1mico, es m\u00e1s libre. Y desde el punto de vista t\u00e9cnico, tambi\u00e9n vemos la introducci\u00f3n de la pluma Redis, una pluma que termina en una paleta circular de diferentes tama\u00f1os, que se desliza sobre el papel y da al dibujo una l\u00ednea homog\u00e9nea y muy legible. \u00a0<\/p>\r\n

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Herg\u00e9 sienta as\u00ed las bases t\u00e9cnicas de la serie con esta historia. \u00bfQu\u00e9 pasa con la narrativa?<\/strong><\/p>\r\n

En los primeros \u00e1lbumes, Tint\u00edn realiza un reportaje con muchos prejuicios. Es un \u201cmat\u00f3n\u201d en el sentido en que ajusta cuentas f\u00e1cilmente con las personas que no le gustan o que no piensan como \u00e9l. Pero en realidad, no habla con mucha gente, y es bastante divertido observar que, en Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets, tiene un rostro ligeramente err\u00e1tico y a veces incluso no tiene boca, como si Herg\u00e9 estuviera admitiendo que no la necesitaba. Actualmente, Tint\u00edn es un modelo de comunicaci\u00f3n, apertura a los dem\u00e1s, sentido de la justicia, \u00a1pero no siempre fue as\u00ed!<\/strong> En realidad, debemos tomar esto con perspectiva y distancia, y apreciar Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets por lo que es, es decir una obra juvenil, todav\u00eda torpe, ciertamente, pero muy prometedora.<\/p>\r\n

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Aunque no tiene (todav\u00eda) boca, Tint\u00edn gana en este \u00e1lbum un signo distintivo: su tup\u00e9…<\/strong><\/p>\r\n

S\u00ed, es cierto. El hecho de que este mech\u00f3n se levante, un poco por casualidad, con la aceleraci\u00f3n del coche, es bastante memorable<\/strong>. De repente, Herg\u00e9 dibuj\u00f3 su tup\u00e9 ya no por delante, sino en el aire. Tal vez le gust\u00f3, o al menos le pareci\u00f3 que pod\u00eda ser una se\u00f1al de reconocimiento m\u00e1s f\u00e1cil. En las entrevistas, dec\u00eda que no sab\u00eda dibujar \ua7f7lo que no era cierto\ua7f7 y que hab\u00eda escogido este tup\u00e9 y esta cara redonda para no tener problemas de una vi\u00f1eta a otra… Creo que este mech\u00f3n de pelo levantado ten\u00eda su lado simp\u00e1tico, y quiso conservarlo. Y encarna a la perfecci\u00f3n la caracter\u00edstica esencial de este \u00e1lbum: movimiento, velocidad, dinamismo…<\/p>\r\n

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El hecho de que este mech\u00f3n se levante, un poco por casualidad, con la aceleraci\u00f3n del coche, es bastante memorable.<\/strong><\/span><\/h1>\r\n

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El dinamismo tambi\u00e9n est\u00e1 simbolizado por los numerosos veh\u00edculos modernos conducidos por Tint\u00edn. La ocasi\u00f3n para que el autor, como explica en Herg\u00e9<\/b><\/em>, Tintin et les soviets<\/b><\/em>, empiece a desarrollar ya su af\u00e1n por documentarse\u2026<\/strong><\/p>\r\n

Obviamente, me hab\u00eda dado cuenta de que el coche que Tint\u00edn robaba a la polic\u00eda de Berl\u00edn era un Mercedes, con su estrella de tres puntas. Profundizando, me di cuenta de que Herg\u00e9 tambi\u00e9n hab\u00eda investigado sobre los uniformes, las armas, los veh\u00edculos. El avi\u00f3n en el que vuela a Berl\u00edn, por ejemplo, se parece mucho a los aviones Polikarpov. Por supuesto, hay algunos errores, por ejemplo, los soldados rusos no ten\u00edan suficiente dinero para que sus bayonetas estuvieran en vainas, pero, aun as\u00ed, significa que el rigor documental estaba presente, a pesar del deseo de contar historias disparatadas.<\/p>\r\n

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Este aspecto documental se refleja en el t\u00edtulo original de la historia: Tint\u00edn, reportero del Petit Vingti\u00e8me en el pa\u00eds de los soviets<\/b><\/em>. \u00bfPor qu\u00e9 Herg\u00e9 lo convierte en un reportero?<\/strong><\/p>\r\n

Aqu\u00ed hay que constatar la influencia de un dan\u00e9s de quince a\u00f1os, Palle Huld. En 1928, tras un concurso organizado por el peri\u00f3dico Politiken<\/em>, gan\u00f3 una vuelta al mundo y fue como reportero. Se public\u00f3 un libro, con fotograf\u00edas, una de las cuales mostraba a Palle Huld en el and\u00e9n de una estaci\u00f3n, con un traje a cuadros y una gorra \u2013\u00a1el mismo traje que lleva Tint\u00edn cuando sale de la Estaci\u00f3n del Norte de Bruselas!\ua7f7. Los pa\u00edses que Huld visit\u00f3 durante su periplo son, m\u00e1s o menos, los pa\u00edses que Tint\u00edn visitar\u00eda m\u00e1s tarde. Y cuando regresa de su viaje, Palle Huld ser\u00e1 recibido por una gran multitud, antes de aparecer en el balc\u00f3n de Politiken. Una puesta en escena que el padre Wallez tendr\u00e1 la buena idea de repetir con Tint\u00edn…. \u00a0<\/p>\r\n

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\u00bfLa publicaci\u00f3n de esta historia llam\u00f3 tanto la atenci\u00f3n en su momento?<\/strong><\/p>\r\n

Cuando este aprendiz de Tint\u00edn llega a la estaci\u00f3n, se ve claramente en las fotos que no es recibido por tanta multitud, ni frente a la Estaci\u00f3n del Norte ni en el cortejo. Sabemos que el p\u00fablico de Tint\u00edn se limitaba a los lectores del peri\u00f3dico Le XXe Si\u00e8cle<\/em>, que no deb\u00eda tener una difusi\u00f3n tan enorme comparado con la circulaci\u00f3n actual de los \u00e1lbumes de Tint\u00edn. Esto significa, por lo tanto, que se gener\u00f3 una simpat\u00eda por el personaje a trav\u00e9s de sus aventuras, semana tras semana, que debi\u00f3 extenderse m\u00e1s all\u00e1 de los lectores de Le Petit XXe<\/em> \ua7f7hay que recordar que Herg\u00e9 ya era bastante conocido en los c\u00edrculos de la prensa scout y cat\u00f3lica.<\/p>\r\n

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El \u00e1lbum se public\u00f3 en septiembre de 1930. \u00a1A partir de entonces, se produjeron una serie de acontecimientos casi tan ca\u00f3ticos como su trama!<\/strong><\/p>\r\n

\u00a1Bastante ca\u00f3ticos! Herg\u00e9 no esperaba este \u00e9xito. As\u00ed que, cuando se enter\u00f3 de que esta historia iba a ser publicada en un \u00e1lbum, debi\u00f3 de alegrarse mucho. Hay que decir que en aquella \u00e9poca hab\u00eda muy pocos c\u00f3mics, por lo que fue una verdadera se\u00f1al de reconocimiento.<\/p>\r\n

Despu\u00e9s de este primer \u00e1lbum, comenz\u00f3 inmediatamente Tint\u00edn en el Congo<\/em>, y luego sigui\u00f3 Tint\u00edn en Am\u00e9rica<\/em>. Muy pronto, su estilo gr\u00e1fico se volvi\u00f3 m\u00e1s satisfactorio, especialmente a sus ojos, que en Tint\u00edn en el Pa\u00eds de los soviets<\/em>.<\/p>\r\n

Esto signific\u00f3 que, cuando Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets<\/em> vendi\u00f3 sus primeros diez mil ejemplares, estaba claro para \u00e9l que no lo volver\u00eda a publicar tal cual. Quer\u00eda tomarse el tiempo de redise\u00f1arlo, no necesariamente para cambiar el guion, sino al menos para mejorarlo en t\u00e9rminos de dibujo. Obviamente, nunca tuvo tiempo. Sobre todo, porque despu\u00e9s de 1942, Casterman le pidi\u00f3 que recompusiera sus antiguos \u00e1lbumes en versiones estandarizadas de 62 p\u00e1ginas, en color. Fue un trabajo considerable, para el que cont\u00f3 con la ayuda de Alice Devos y Edgar P. Jacobs, entre otros. En ese momento, todav\u00eda pensaba que un d\u00eda ser\u00eda capaz de redibujar completamente Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets<\/em>, esta vez no solo desde el punto de vista de la t\u00e9cnica del dibujo, sino tambi\u00e9n desde el punto de vista del guion. Pero el proceso de recomposici\u00f3n fue largo, y no lo complet\u00f3 hasta 1955, con la nueva versi\u00f3n de Los cigarros del Fara\u00f3n<\/em>, el \u00faltimo \u00e1lbum disponible en color. En ese momento, podr\u00eda haber tenido tiempo de retomar los soviets.<\/p>\r\n

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\u00bfPor qu\u00e9 no lo hizo?<\/strong><\/p>\r\n

Porque Herg\u00e9 estaba entonces en otro estado de \u00e1nimo, y su imaginaci\u00f3n le llevaba hacia otros horizontes: la Luna, El asunto Tornasol..<\/em>. En ese momento comprendi\u00f3 que nunca tendr\u00eda tiempo para rehacerlo, as\u00ed que decidi\u00f3 publicarlo de una manera diferente, como un archivo, para que los lectores supieran que este \u00e1lbum exist\u00eda, y que a partir de ah\u00ed empez\u00f3 todo. Luego se enfrent\u00f3 con Casterman, no solo por razones pol\u00edticas, sino tambi\u00e9n por razones comerciales. Pero Herg\u00e9 luch\u00f3, amenaz\u00f3 y gan\u00f3, publicando en 1973 los Archivos Herg\u00e9, que incluyen no solo Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets<\/em>, sino tambi\u00e9n las versiones en blanco y negro de Tint\u00edn en el Congo, Tint\u00edn en Am\u00e9rica<\/em>, e incluso Les Aventures de Totor, C.P. des Hannetons<\/em>. Fue un gran \u00e9xito, porque en esa \u00e9poca muy poca gente hab\u00eda le\u00eddo Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets<\/em>. Poco despu\u00e9s, la abundancia de ediciones pirata oblig\u00f3 a Casterman, a petici\u00f3n de Herg\u00e9, a publicar el \u00e1lbum en facs\u00edmil.<\/p>\r\n

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\u00bfC\u00f3mo ve\u00eda Herg\u00e9 este primer \u00e1lbum al final de su vida?<\/strong><\/p>\r\n

No recuerdo que hiciera ninguna declaraci\u00f3n llamativa sobre este tema, pero cabe imaginar que, al haber tenido la satisfacci\u00f3n de verlo publicado en los Archivos Herg\u00e9, habr\u00eda recordado sus comienzos con cierta ternura. Era consciente por supuesto de la notoriedad que tuvo al final de su vida. Y el tema del \u00e1lbum Tint\u00edn y los P\u00edcaros<\/em> muestra que hab\u00eda cambiado mucho desde un punto de vista pol\u00edtico… Aunque, la visi\u00f3n de la URSS y de personalidades como Stalin, por ejemplo, nos recuerda que su caricatura no estaba muy lejos de la realidad. El texto de H\u00e9l\u00e8ne Carr\u00e8re d’Encausse es bastante elocuente al respecto.<\/p>\r\n

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\u00bfQu\u00e9 crees que aporta el color a este \u00e1lbum?<\/strong><\/p>\r\n

He le\u00eddo la cr\u00edtica de que Herg\u00e9 nunca habr\u00eda aceptado esto. \u00bfQui\u00e9n sabe qu\u00e9 habr\u00eda querido Herg\u00e9? Tuvo diferentes posiciones sobre este \u00e1lbum en diferentes momentos, as\u00ed que nunca lo sabremos. Lo importante es que, en su estado actual, Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets<\/em> sigue siendo poco atractivo para una parte del p\u00fablico, porque es en blanco y negro, porque encuentran el dibujo primitivo, porque no reconocen al Tint\u00edn que les gusta, etc. Para m\u00ed, esta coloraci\u00f3n es sutil, al servicio del dibujo. Y gracias a ello, el \u00e1lbum es mucho m\u00e1s f\u00e1cil de leer. Una parte del p\u00fablico podr\u00e1 descubrirlo de forma m\u00e1s agradable, m\u00e1s viva, m\u00e1s cercana al Tint\u00edn que conocemos<\/strong>. Y, por supuesto, el \u00e1lbum en blanco y negro sigue disponible, \u00a1nadie est\u00e1 obligado a leer la versi\u00f3n en color! \u00a0 \u00a0<\/p>\r\n

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ENTREVISTA CON MICHEL BAREAU<\/h3>\r\n

Director art\u00edstico<\/h5>\r\n

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\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 este proyecto de puesta en color?<\/strong><\/p>\r\n

Hace unos a\u00f1os, hice algunas pruebas y el resultado fue tan interesante que pensamos en hacer el \u00e1lbum completo. As\u00ed que empezamos el trabajo de coloraci\u00f3n a finales de 2014, y trabajamos durante un a\u00f1o y medio entre los primeros intentos de desarrollar la paleta y la ejecuci\u00f3n de las placas, o m\u00e1s bien las dobles p\u00e1ginas, porque era importante para nosotros hacer el coloreado por dobles p\u00e1ginas, tal y como las concibi\u00f3 Herg\u00e9.<\/p>\r\n

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\u00bfPor qu\u00e9 Herg\u00e9 dibuj\u00f3 este \u00e1lbum en blanco y negro?<\/strong><\/p>\r\n

Debe considerarse un problema t\u00e9cnico relacionado con la \u00e9poca. Herg\u00e9 dibuj\u00f3 el \u00e1lbum en blanco y negro porque las herramientas de reproducci\u00f3n e impresi\u00f3n de la \u00e9poca eran extremadamente sencillas y estaban muy ligadas a la t\u00e9cnica de impresi\u00f3n: la tipograf\u00eda. Las \u00fanicas revistas en color se imprim\u00edan en litograf\u00eda, por lo que resultaba muy caro y no estaba destinado a los c\u00f3mics. Por lo tanto, era natural que dibujara en blanco y negro, como lo har\u00eda en los \u00e1lbumes posteriores de principios de los a\u00f1os 30. M\u00e1s tarde, decidi\u00f3 no volver a dibujarlo en color por diversas razones: las placas tipogr\u00e1ficas de la \u00e9poca estaban da\u00f1adas y algunas de las planchas originales se hab\u00edan perdido, por lo que habr\u00eda tenido que redibujarlas. Herg\u00e9 ya no ten\u00eda tiempo, ni ganas de hacerlo. Simplemente quer\u00eda publicar una versi\u00f3n facs\u00edmil en vista de la acumulaci\u00f3n de copias y ediciones pirata del \u00e1lbum. y ediciones pirata del \u00e1lbum.<\/p>\r\n

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Desde entonces, la idea de una versi\u00f3n en color se ha convertido en una quimera recurrente\u2026<\/strong><\/p>\r\n

S\u00ed, y de hecho en Internet se pueden encontrar muchas versiones coloreadas o en color. Pero no creo que est\u00e9n a la altura del trabajo que hemos realizado. Buscamos la excelencia para este proyecto y hemos controlado cada detalle<\/strong>: por ejemplo, nos pareci\u00f3 importante elegir adecuadamente el papel.<\/p>\r\n

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\u00bfA partir de qu\u00e9 documentos ha trabajado?<\/strong><\/p>\r\n

Partimos de las planchas originales casi en el 80 % de los casos. En la edici\u00f3n en blanco y negro, el impresor hab\u00eda a\u00f1adido una trama negra que hac\u00eda ilegibles algunos de los dibujos nocturnos. As\u00ed que optamos por partir de los dibujos originales<\/strong>. En el caso de que las planchas se hubieran perdido, utilizamos los archivos de Casterman, que se hab\u00eda utilizado para la versi\u00f3n que llamamos “facs\u00edmil”. No hemos retocado la l\u00ednea, sino que hemos limpiado cuidadosamente el conjunto, ampliando las vi\u00f1etas en muy alta resoluci\u00f3n. As\u00ed que ha habido un largo trabajo de restauraci\u00f3n antes de empezar a colorear. \u00a0<\/p>\r\n

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\u00bfQu\u00e9 t\u00e9cnica se utiliz\u00f3 para colorear el \u00e1lbum?<\/strong><\/p>\r\n

El reto para nosotros era hacer m\u00e1s din\u00e1mica una obra que originalmente no estaba pensada para ser en color, reproduciendo un ambiente de la \u00e9poca, a la manera de la serie documental francesa Apocalipsis<\/em>. Herg\u00e9 hab\u00eda inventado un sistema de color que permiti\u00f3, en un momento en que la selecci\u00f3n de color estaba todav\u00eda en sus inicios, imprimir Tint\u00edn en tricrom\u00eda, es decir, en una combinaci\u00f3n de cian, magenta y amarillo<\/strong>. La \u00fanica intervenci\u00f3n de negro es la l\u00ednea clara, es decir, la l\u00ednea. Por lo tanto, no hay matices de sombra o sombreado por Herg\u00e9. Con los medios de nuestro tiempo, pudimos crear una selecci\u00f3n en cuatricrom\u00eda, integrando el negro, lo que nos permiti\u00f3 desarrollar tonos m\u00e1s matizados, y trabajar m\u00e1s en las atm\u00f3sferas. Cuando Tint\u00edn se acerca a Mosc\u00fa, por ejemplo, el cielo cambia de tono, acompa\u00f1ando el aumento de intensidad de la historia. Esto ser\u00eda imposible con los cielos siempre despejados de Herg\u00e9. \u00a0<\/p>\r\n

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\u00bfC\u00f3mo se tom\u00f3 la decisi\u00f3n de distanciarse del color inicial de Herg\u00e9 para adoptar una impresi\u00f3n crom\u00e1tica diferente?<\/strong><\/p>\r\n

Se trataba sobre todo de no colorear los Soviets<\/em> como Herg\u00e9 hab\u00eda coloreado sus otros \u00e1lbumes. Si no lo hizo, es porque no quiso o porque no encontr\u00f3 su t\u00e9cnica de color. Por lo tanto, decidimos reforzar el car\u00e1cter nost\u00e1lgico del trabajo. Tambi\u00e9n hicimos un trabajo de documentaci\u00f3n hist\u00f3rica<\/strong>. Cuando Tint\u00edn se construye una especie de coche sobre ra\u00edles, vemos un bid\u00f3n de gasolina Shell de color rojo ladrillo, porque ese era m\u00e1s o menos el tono de los bidones en ese momento. Hemos hecho lo mismo para las tonalidades de los veh\u00edculos, o de los uniformes de los cosacos, los mujiks o los berlineses… Tambi\u00e9n hemos seleccionado con cuidado el papel, lo que supone una ruptura con el papel muy blanco y contrastado de los libros normales de Tint\u00edn para mantener un tacto suave y una cierta sensualidad en el contacto con el objeto. Los colores son m\u00e1s aterciopelados. Tambi\u00e9n trabajamos en una versi\u00f3n \u201cde lujo\u201d, con un papel estucado muy bonito, que a su vez intensifica los efectos del contraste y los negros. \u00a0<\/p>\r\n

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\"\" \u00a0<\/p>\r\n

\u00bfBas\u00f3 su trabajo en los colores del algunas de las l\u00e1minas en color que aparecieron en Le Petit XXe<\/b><\/em>?<\/strong><\/p>\r\n

No, nos desviamos totalmente de la elecci\u00f3n de los colores de Le Petit XXe<\/em> porque este \u00faltimo se imprimi\u00f3 en tipograf\u00eda con colores planos, en este caso con variaciones de rojo, que sobreimprim\u00edan con tramas negras. No son tonalidades que el propio Herg\u00e9 hubiera podido elegir libremente, por lo que nos sentimos muy libres de desviarnos de ellos. \u00a1Esto no significa que no hayamos intentado imaginar lo que Herg\u00e9 habr\u00eda elegido! La escena de los animales, por ejemplo, est\u00e1 muy inspirada en Benjamin Rabier, por lo que tratamos de encontrar m\u00e1s o menos las mismas gamas de colores. El \u00fanico elemento, en realidad, que nos guio fue el gouache de la portada de la edici\u00f3n original, que muestra Tint\u00edn con uniforme sovi\u00e9tico azul y botas rojas y el pelo entre amarillo y rojo. Nos basamos en esta imagen porque as\u00ed fue realmente como Herg\u00e9 ve\u00eda a su h\u00e9roe. \u00a0<\/p>\r\n

 <\/p>\r\n

\u00bfQu\u00e9 aporta esta coloraci\u00f3n al \u00e1lbum, incluso para quienes ya han le\u00eddo Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets<\/b><\/em> en blanco y negro?<\/strong><\/p>\r\n

Para m\u00ed, un \u00e1lbum en blanco y negro se lee generalmente como un todo, a diferencia de los \u00e1lbumes coloreados por Herg\u00e9, en los que te sientes m\u00e1s atra\u00eddo por los detalles. Al aportar el color, se destacan los detalles que se pasaron por alto en una lectura anterior. En una escena nocturna, por ejemplo, cuando intenta entrar en su habitaci\u00f3n, Tint\u00edn est\u00e1 de pie detr\u00e1s de la puerta, todo despeinado. \u00a1Pregunte a diez lectores del \u00e1lbum en blanco y negro, y nadie recordar\u00e1 haberlo visto despeinado! Lo mismo ocurre con Mil\u00fa, envuelto en vendas tras la explosi\u00f3n de un cohete: \u00a1en la versi\u00f3n en color, esto aparece mucho m\u00e1s claramente! As\u00ed que hay elementos de detalle, a menudo muy divertidos, que adquieren as\u00ed su pleno valor narrativo. La historia se hace m\u00e1s legible, tiene m\u00e1s acci\u00f3n, pero sobre todo gana en humor, lo que a veces se tiende a olvidar. El color tambi\u00e9n resalta otra de las cualidades de Herg\u00e9: la precisi\u00f3n. Los dibujos de los veh\u00edculos, en particular, son incre\u00edblemente precisos. Los dibujos de algunos personajes tambi\u00e9n. Esto es bastante notable para un dibujante de 21 a\u00f1os.<\/p>\r\n

 <\/p>\r\n

 <\/p>\r\n

\r\n

\u2026 ha habido un largo trabajo de restauraci\u00f3n, antes de empezar a colorear<\/strong><\/span><\/h1>\r\n<\/blockquote>\r\n

 <\/p>\r\n

 <\/p>\r\n

\u00bfEl color aporta tambi\u00e9n modernidad a la historia?<\/strong><\/p>\r\n

Modernidad y movimiento. Recordemos la primera imagen de Tint\u00edn con su tup\u00e9 levantado, que utilizamos en la contraportada. Es un \u00e1lbum din\u00e1mico que marca el inicio de todas las aventuras de Tint\u00edn. Y el color permite recuperar la sensaci\u00f3n de velocidad que Herg\u00e9 hab\u00eda querido dar. Hab\u00eda visto las fotos tomadas por los grandes fot\u00f3grafos de su tiempo, que descompon\u00edan el movimiento \ua7f7esto es particularmente elocuente en sus dibujos de coches con ruedas deformadas hasta el punto de ser ovaladas.<\/p>\r\n

\u00a0<\/h1>\r\n

\u00bfEl color puede hacer que este \u00e1lbum sea m\u00e1s accesible a un p\u00fablico que no se siente c\u00f3modo con el blanco y el negro?<\/strong><\/p>\r\n

Estoy convencido de que este \u00e1lbum puede ser le\u00eddo por los m\u00e1s j\u00f3venes como puerta de entrada a todas las aventuras de Tint\u00edn. Tambi\u00e9n puede llevarlos a que se hagan preguntas sobre la Revoluci\u00f3n de Octubre y el periodo de entreguerras. Durante un tiempo, Herg\u00e9 fue muy criticado por su condena al comunismo en el \u00e1lbum. Pero tras la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn, algunas verdades salieron a la luz, y la historia ahora se ve con una perspectiva distinta a la de hace unas d\u00e9cadas. Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets<\/em><\/a> es un \u00e1lbum que merece ser descubierto, o redescubierto, y creo que esta coloraci\u00f3n puede ser la ocasi\u00f3n.<\/p>\r\n

 <\/p>\r\n

(Entrevistes realitzades per Julien Bisson
\u00a9 Herg\u00e9 \u2013 Tintinimaginatio 2022
Traducci\u00f3 d\u2019Elodie Bourgeois)<\/p>\r\n

Bones lectures i\u2026 llarga vida a Tint\u00edn! \u00a0<\/strong><\/h4>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Oficialment aquest mes d\u2019octubre del 2022 ser\u00e0 el mes de Tint\u00edn. I aix\u00f2, per qu\u00e8? Perqu\u00e8 ja podeu trobar a les llibreries la nova edici\u00f3 en castell\u00e0 de Tint\u00edn en el pa\u00eds de los soviets… en color! Sab\u00edem que era […]","protected":false},"author":967,"featured_media":70728,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1361,1362],"tags":[],"class_list":["post-70845","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-colleccio-ca","category-tintin-ca"],"acf":{"libros_enlazados":""},"yoast_head":"\nExtra, extra! 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